陈冲是女演员，天然觉得这本书不值得一看。从侧面一看有很多画片。除非你是她的粉丝，很多人不会愿意去买。过去有很多人购买
读完这本书才知道好精彩。
其中的一段是这样的：这一本书都是我的记忆。
记忆，好像早晨爱人离别后枕头上柔软的凹印，那是他在你生命里存在过的证据。你似乎能感到那里的温度，忍不住伸手去抚摸它，把脸贴住它。等你再抬起身，却发现那凹印已经走样，失去了他的痕迹。记忆也好像一个犯罪现场，你一次又一次地去那里查看，反而践踏了那些手印足迹，丢失了真相。我们的头脑总是不停地把记忆里的碎片逻辑化、合理化、美化或丑化，而且每一次造访，都似乎令它离原始印象更远一些。我从很年轻时开始被各路记者采访，不少过去的事，已经被反复叙述，变成了翻版的翻版，连我自己也很难看清它们的原貌。也许，要保持原始的记忆，唯有不去触动它。
是你此刻的最高任务。比如拍一个镜头，她等公交车没有任何表演。但是你仍然看得出高手和平庸的演员是看得出来的。你此刻制导他生
演员的任务不是用深邃的思想打动，而是给你一个画面。
其中猫鱼给了我们画面。
……我家住在平江路170弄10号。”这句话提醒我生命的归属和牵挂，责任与使命，它把我带回梦乡里的房子——篱笆上紫色的喇叭花，花园里瘦瘦的枇杷树，窗沿上种的青葱的红瓦盆，和瓦盆边熟睡的三花猫，晒台高墙上骑着的男孩女孩，还有他们仰头看烟花的脸、眼睛里的光彩……
几笔勾出了小时候的家。
你看她写悲伤。
母亲去世后，他几乎一直沉默。只有一次，我企图跟他商量他往后的生活，他对我大声咆哮。
记得狄金森写过许多关于悲伤的诗歌，有一首是用了拟人化的比喻——悲伤，惊慌失措的老鼠；悲伤，鬼鬼祟祟的小偷；悲伤，自我放纵的狂欢者……其中最沉重的悲伤是个被割掉了舌头的人。父亲的悲哀是一座无声的孤岛，令我为他心痛，但是我与他都没有能力跨越这道无形的深渊，去抚慰对方。
这是她写她父亲的悲伤。
这里面也不只是画面，还有对人生非常细碎的认知，寥寥数语都能给人以不同的
人必须经历两次死亡才能成熟——一是理想的死亡，二是爱情的死亡，成熟是死亡后的重生。